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其實最擅長由俗入個人小額貸款而脫於俗的導演是王家衛。看他的電影每每覺得他已經要一俗到底了,但他總能在關鍵處以一句話、一個動作,甚至一個眼神而挽救電影於不墜。這就是說故事的功力:不能不知道什麼是俗,但用俗是為了要脫於俗。(作者為國立台灣大學外文系教授)
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最近看了兩部還算清新的小品電影《七月與安生整合負債各家銀行利率》及《樂來越愛你》。其實在一開始,我都不怎麼看好,因為劇情的發展似乎陷入了某種英文所說的「太誠懇」(too earnest)的氣氛,而可能導致不可收拾的濫情。幸好,兩者最後都能峰迴路轉,發展出俗套以外的可能性。
然而,後現代主義以來,除了「反諷距離」之外,說故事的能力又再次被重視。「反諷距離」強調從一開始就維持著抽離,使讀者摸不清敘事者的意向,但有時難免有過於枯淡之嘆。新興的說故事方式,強調先誘使讀者入殼,誤以為作者意圖已溢於言表,但經過意外的轉折後,將故事引至出人意表之處,再戛然而止。波赫士可新車全額貸條件謂這種敘事的開拓者。當然大部分的當代敘事也不屬此類,但偶有佳作則如霧燈亮起,邂逅於這急景凋年光影昏暗的時分,分外讓人驚喜。
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《七月與安生》一開始頗似陷入了一種從《我們都是這樣長大的》到《那些年…》到《…時代》的套路。內中那種新的文藝腔更讓人不敢多所期待。幸而,當劇情發展至某一點時,觀眾發現貫穿整部電影的網路小說情節,與電影情節開始分道甚至背謬,譬如網路小說的作者並非大家預期中的安生,而是七月自己。而且,七月的女兒其實是安生的女兒,而故事中七月與安生兩者命運(流浪與安定)的大翻轉,也是小說中的杜撰,現實中安生已於難產中死去等等。經此,電影才從輕飄飄的文藝腔突然回歸了現實的沉重:真實生命中並沒有那麼多有趣的巧合。至此觀眾對生命的觸感也油然而生。
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